Herencia Siniestra retoma el humor y la exageración del bizarro horror europeo y llegará a cines de México el 20 de junio.
En Herencia Siniestra Edward y su novia Riley se embarcan en un viaje al norte de Portugal para encontrarse con la familia perdida de Edward. Al llegar a la magnífica finca, Edward está encantado de conocer a su madre y a su hermano gemelo ansioso por conectarse con sus orígenes. Pronto Edward descubrirá el terrible secreto que lo une a ellos. El director Gabriel Abrantes platicó sobre la filmación.
Herencia Siniestra retoma el humor y la exageración del bizarro horror europeo. Esta es una película de terror sobrenatural. Me encanta el cine, en todas sus formas, en sus múltiples géneros, he hecho animación, ciencia ficción, comedia, películas experimentales y mi primer largometraje,
Amelia, la madre en esta película, persigue implacablemente la belleza y la juventud, evocando la monstruosidad de narcisistas míticos como Dorian Grey. Quería hacer una película de terror sobre la familia, que tuviera la monstruosidad familiar épica de Edipo Rey de Sófocles, para esto me inspiré en las referencias autobiográficas del Drácula de Bram Stoker. Lo que quiero decir es que la idea de que el horror era una especie de espejo que realzaba la realidad distorsionándola, era algo que quería intentar con esta película. En la película, uno de los temas principales es el tabú primordial de las relaciones sexuales consanguíneas, quería convertir esto en un mito de terror sobre el narcisismo generacional, específicamente cómo los padres pueden ser narcisistas y cómo una madre puede ser tan vanidosa y estar tan obsesionada con la belleza que estaría dispuesta a hacer cualquier cosa, incluso llevarla a cometer grandes crímenes.
Esta fue la primera vez que te inclinaste por el género de terror.
Fue increíble dirigir una película de terror. Me encantan las reglas, lo convencional, pero me gusta retorcerlo para convertirlo en algo perturbador y con el género del terror me sentí a gusto haciéndolo. Siempre he estado interesado en hacer películas que fueran de alguna manera surrealistas, perversas, que tuvieran como temática elementos fantásticos u oníricos, así como de transgresión psicosexual y social. El terror tiene todo esto en su ADN.
El Palacio Europeo es el gran protagonista de la película, sus paredes evocan a películas como El Resplandor con el Hotel Overlook, El bebé de Rosemary con El Bramford o el expresionismo de Suspiria.
Totalmente, El Resplandor es una de mis películas favoritas. La primera vez que la vi estaba en una casita en medio del bosque en el norte de Portugal y fue una de las experiencias más aterradoras de mi vida. Carrie, Kuroneko, Blue Velvet, American Psycho, Ringu, Ju-On y películas más recientes de Aster, Eggers y Robert Mitchell fueron grandes inspiraciones.
Dentro de la película hay referencias a Suspiria y Profondo Rosso. Estaba escribiendo sobre una aristocracia europea, destartalada e irrelevante, alguien como la duquesa de Alba que tiene un retrato de Goya de uno de sus antepasados colgado en su salón. La duquesa se hizo muchas cirugías plásticas, parecía una fiestera en la búsqueda de imágenes de Google y mantenía una relación con un hombre mucho más joven. Este personaje, una mujer aristocrática, que vive en el lujo y transforma su rostro en una búsqueda de la eterna juventud, realmente inspiró mucho de lo que trata la película. La película tiene una mezcla de mi marca de perversión, comedia, surrealismo, violencia y política, y el estilo surgió de estas ideas.
Muchas de mis películas son irónicas y con humor, en esta película quería una dirección de arte cursi, vestuario cursi y algunas actuaciones exageradas (como las de Amelia y Manuel), para contrastar con un retrato inquietante de una aristocracia narcisista e incestuosa que estaban viviendo en una burbuja, aislados dentro de su propia y extraña riqueza. Quería retratar la rareza, la perversión y la violencia de esta extraña aristocracia europea.
Habías trabajado antes con Carloto Cotta y Anabela Moreira, pero esta es la primera vez que trabajas con Brigette Lundy-Paine, Blanco y Alba Baptista.
Fue la primera vez que trabajé con Brigette Lundy-Paine, Alba Baptista y Rita Blanco, todas ellas increíbles actrices. Trabajé durante más de 10 años con Carloto Cotta, quien también actuó en Diamantino y también con Anabela Moreira.
La transformación de Anabela en Amelia, implicó cuatro horas de prótesis diarias, fue increíble. Había algo en la máscara que liberaba a Anabela aún más de lo habitual. Uno de los mayores desafíos se debió a la idea de gemelos que existe en la película, y doblar a Carloto con pantalla verde y pantalla dividida.
Creo que el mayor desafío que tuvimos durante la película fue intentar lograr el equilibrio adecuado entre terror y humor. Me encanta el humor, y por eso, en el set, cuando un actor se reía o exageraba lo absurdo de una situación, me enojaba. Todos teníamos que mantener eso bajo control, para que la parte perversamente lúdica de la película no restara valor a la intención de hacer una película llena de terror. Querícrear una situación incómoda entre la relación de Amelia con sus hijos ya que ese sería el punto emotivo de la película.
¿Cómo fue filmar una película de terror a diferencia de tus otras películas?
Filmar películas es increíblemente difícil. Alguien dijo que escribir un guión es como construir una casa hermosa, majestuosa que tienes que decorarla con todo el amor y expectativas posible. Filmar es muy diferente: tú y un grupo de amigos están viendo esa misma casa, pero ahora está completamente consumida por un incendio, tu trabajo es entrar corriendo para intentar salvar todo lo que puedas. Así se sintió este rodaje. Pero fue increíble. Es la primera vez que me inclino tanto por el género y sentí que dirigir los momentos de suspenso, los sobresaltos, las escenas de persecución y lucha fueron lo más divertido. Quiero decir, fue brutal. Brigette estuvo gritando como un alce trastornado (de acuerdo a mis indicaciones), durante cuatro días seguidos, todos estaban agotados. Lo sientes en la película, su energía.b
Hice esta película con mi esposa, Margarida Lucas, quien coprodujo y editó la película conmigo. No teníamos vida, ni fines de semana, pero era hermoso trabajar juntos, como familia en este proyecto creativo increíblemente desafiante y ambicioso. Margarida fue brillante: es una pesimista nata (lo que compensa mi optimismo), exige calidad y está obsesionada por hacer que las cosas funcionen, no es conformista.
La película oscila entre el humor divertido y retorcido, un núcleo perverso y una cinematografía elegante.
Me gustan las reglas. Estábamos trabajando con un presupuesto bajo, lo que siempre es un desafío. Tomé muchas cosas del libro de reglas de Blumhouse (pocos personajes, sin extras, una ubicación, una casa) y luego agregué algunas reglas más. Sabía que quería que la película tuviera una cinematografía elegante y fluida, y que el contraste entre el humor, la ironía y la rareza de algunas de las direcciones de arte se mezclarían evocadoramente con una estética de "prestigio".
Creo que Lynch es un maestro en esto: mezclar actuaciones irónicas, exageradas, con una estética evocadora, poética y brillante. El mismo tipo de dinámica existe en El silencio de los inocentes, con el tremendamente exagerado Hannibal de Hopkins,contrasta con el sobrio realismo de "prestigio" del estilo.
Vasco Viana, el director de fotografía de Los hijos de Amelia, es uno de los directores de fotografía más talentosos de Portugal, él y su equipo hicieron un trabajo increíble al encuadrar la cursi "mansión" de Paula Szabo de una manera que contrastaba con esta hermosa y siniestra atmósfera.
¿Es difícil lograr ese equilibrio?
Fue difícil y resolvimos muchas cosas durante la edición. El equipo y el elenco sintieron una tensión entre el deseo de hacer una película de terror tradicional, mezclada con un lado humorístico y cursi del guión, que se puede encontrar en muchos de mis trabajos. Una de mis películas favoritas es Blue Velvet, la mezcla de horror, violencia y shock con un enfoque lúdico, surrealista y absurdo siempre me ha tocado una fibra sensible, y ese equilibrio crea este delirante surrealismo popular, que a la vez me provoca repulsión, júbilo, adrenalina, embriaguez, humor. American Psycho es otra película que logra un equilibrio similar.
El humor siempre ha estado en tu trabajo, pero es la primera vez que intentas con los sobre saltos.
Empecé con un discurso basado en el horror de una relación familiar perversa y tabú, y rápidamente se me ocurrió tomar a Edipo como punto de partida, pero a medida que desarrollaba la historia, quedó claro que el horror de la relación madre-hijo que estaba desarrollando, ilustraba ideas sobre el egoísmo y el narcisismo. También sabía que quería un final doble, que tuviera enfrentamientos paralelos al mismo tiempo: uno sobrenatural, psicosexual, y una persecución físicamente violenta, que se intercalarían. La idea de los dobles está muy presente en la película, y pensé que era algo que podía encajar durante el clímax, con todos los dobles cruzándose entre sí.
También compusiste la banda sonora.
Había hecho la banda sonora de dos de mis cortometrajes, pero era la primera vez que me ocupaba de un largometraje y fue abrumador. Quería jugar con ideas temáticas y recurrentes de cada personaje, y aunque todavía están ahí, progresivamente los hice cada vez más sutiles, porque cuanto más reconocibles eran las melodías temáticas, más infantil parecía volverse la partitura. Me inspiré mucho en compositores como: Penderecki, Shaw, Wolfe, Pärt, Lopatin, Levy, Johansson, Görranson, Disasterpeace, Bobby Krlic, Carpenter, Goblins, Popol Vuh y mucho en Morricone. Compuse todo en un pequeño sintetizador Moog y una gran biblioteca de muestras orquestales de Spitfire Audio.
Me atrajo una mezcla de gruñidos de sintetizador de subgraves de gama baja y estas capas onduladas de disonancias orquestales, pero la banda sonora también cambia de estado de ánimo varias veces, desde bandas ambientales armónicas de un sintetizador hasta la clásica combinación de sonidos desagradables.
¿Tienes algún proyecto próximo del que te gustaría hablar? ¿Hay algo más que te gustaría agregar sobre Herencia Siniestra?
Sí, estoy trabajando en un thriller de comedia negra sobre una actriz de Hollywood que está harta de Hollywood y quiere 'hacer el bien', así que va a visitar Angola por primera vez, de donde es su mamá, pero sus buenas intenciones quedan rápidamente destrozadas por el descubrimiento que hace de una conspiración y cómo está entrelazada con la profundamente compleja realidad política y económica de Luanda. La familia de mi madre es de Angola y filmé un cortometraje en Luanda, Liberdade, y éste ha sido un proyecto con el que he soñado desde hace un tiempo.